Эд Рушей – американский художник, представитель движения поп-арт. Три точки «i», которые обязательно присутствуют в его работах – это графичность, современность и пограничность.
Для создания этой картины, «Standard Station» (1966), Эд использовал метод трафаретной печати. Яркие цвета, векторные контуры, мягкий градиент, «рекламность» – всё это визуальный результат примененной техники.
Edward Ruscha, «Standard Station», 1966
Смысловые горизонты изображенного отсылают к культурным реалиям шестидесятых. В редких интервью Эд отмечает, что заправочная станция была «чем-то новым», важной «частью ландшафта» южного штата Техас. И, действительно, во второй половине XX в. объекты культуры потребления словно захватили побережье США и значительно изменили культурную и природную панораму ряда городов. Зная это, в картине можно прочитать два кодовых сообщения (читай предостережения) актуальных для времени создания картины:
«КАПИТАЛИЗМ, КАК ЭКОНОМИЧЕСКИЙ СТРОЙ, СТАНДАРТИЗИРУЕТ ЖИЗНЬ СОВРЕМЕННОГО ОБЩЕСТВА»
Увеличение числа предприятий, производство ненужной (по факту) – нужной (по рекламе) продукции, появление тренда «работа как часть жизни» сопутствовали послевоенному экономическому росту. Как результат, жизнь людей была унифицирована: на работе офисное кресло, в машине «Ford» бензин «Standard». В этом контексте заправочную станцию можно рассматривать как символ изменений в культуре.
В картине это показано так: уходящее в даль здание, а также многократно повторяющийся языковой знак «Chevron», вызывают представление о вездесущем духе капитализма. Название американской нефтяной корпорации «Standard», написанное на рекламном щите, переводится, а затем прочитывается как смысловое сообщение «стандартный». В свою очередь, фотографичность и плакатность рисунка показывает «настоящность». А красный цвет определяется как символ «опасности», что добавляет отрицательной коннотации ко всем смысловым единицам.
Кодовые сообщения на картине Эда Рушея «Standard Station», 1966.
«ПРОЦЕССЫ УРБАНИЗАЦИИ ОТРИЦАТЕЛЬНО ВЛИЯЮТ НА ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ»
Ухудшение экологической обстановки в южных штатах – второе следствие бурного индустриального развития США эпохи Кеннеди (кстати, Жаклин Кеннеди была потрясающей первой леди) и Джонсона. В топе «первопричины»: развитие нефтяного производства, поэтому картина Рушея и выглядит очень актуально.
Для того, чтобы прочитать это кодовое сообщение в рисунке, достаточно заметить цветовое противоречие между первым и вторым планами картины. Так, на первом плане бензоколонка и щит «Standard» выполнены в ярких цветах, очерчены векторным, четким контуром. В то время как на втором плане пустыня и небо изображены в приглушенных тонах, очертания размыты. Картина разделена красно-синей диагональю.
Edward Ruscha, «Standard Station», 1966: первый план.
Edward Ruscha, «Standard Station», 1966: второй план.
На уровне содержания этот конфликт определяется как противоречие культурного (бензоколонка) и природного (пустыня, небо). При этом, характерная туманность за бензоколонкой, напоминающая пары бензина, приводит нас к пониманию того, что этот конфликт основан на влиянии человека на окружающую среду.
Противоречие «культурного» (заправочная станция) и «природного» (пустыня, небо) на картине Эда Рушея «Standard Station», 1966.
В контексте рассмотрения смыслового содержания нельзя упустить и то, что в картине очень грамотно сочтены два пласта культуры: элитарный и массовый. Посмотрите внимательно, с одной стороны, работа относится к сегменту искусства и имеет музейный провенанс (MoMA, 1968 – по н.в.), с другой – на ней изображена бензоколонка, объект культуры потребления. Плюс само изображение напоминает рекламный постер. Не предвосхищение ли это нашей культуры ноубрау? И не должны ли мы сказать спасибо Рушею за «Звездные войны»?
ЧТО СЕГОДНЯ?
Наверное, должны. Но, при попытке прочтения этой картины с позиции сегодняшнего дня, мы куда больше склонны тосковать по прошлому. В «NYT» и «Tate» то и дело говорят о заправочной станции Standard Station как о «Западном символе», символе «ностальгии». А ностальгируем мы по НАДЕЖДЕ шестидесятых на то, что «ПОТОМ жизнь не будет стандартизирована, экология будет лучше, ПОТОМ жить будет хорошо». Картина звучала как актуальность, которую можно изменить. Но вот ПОТОМ наступило, а изображенное стало еще актуальнее. Только появился терпкий привкус у фразы «I have a dream!».
|
Максимова Ксения |
Бакалавр культурологии РГПУ им. А.И. Герцена. Говорит определенное, пишет логичное. Но, увы, вдали от Вашего взгляда деконструирует сказанное и пребывает где-то в пространствах «Yes and No». Не доверяйте ее суждениям или попробуйте поболтать по душам 🙂 |
LUDUS Картина Эда Рушея «Standard Station»: от графичности и современности до пограничности Опубликовано 08.08.2020 // Ludus. Новые тексты о культуре. Приложение к «Международному журналу исследований культуры». http://ludus.culturalresearch.ru/rubriki/art/kartina-yeda-rusheya-standard-station-ot-grafichnost/